郑招娣在陈煜川家过年，自然她的父亲也知晓。

故此，还让她帮忙问候陈煜川的爷爷新年好。

自然也问郑招娣什么时候回去，郑招娣是初二就回去。

回去肯定是要回去的，但是肯定不会待太久。

毕竟郑招娣实在不喜欢香港那边那个家的氛围。

新年就这么平静又安逸的过了，到了初一的时候，村委会的人还提着粮食、肉以及油上门来拜年。

陈煜川早就见惯不惯了，郑招娣却觉得有些稀奇。

在香港是没有这样的，不过有失业补助金什么的。

到了初二，郑招娣开车离开。

过年这段时间走，是不收过路费的，当然，郑招娣肯定不缺那么点钱儿，但是能省则省嘛！

郑招娣走了，回香港了。

初八她便会直接到深圳，回东兴。

她便不再过来珠海这边了。

陈煜川暂时也不会去深圳，要大概二月份底，才会过去。

比赛的日子是在四月份的中旬，也就是三月二十号开始，留给陈煜川准备的时间还有一个多月。

这两个月他自然要留在自己爷爷身边，好好学习一下。

虽然自己的爷爷一直谦虚说自己已经算不得什么画沙第一人了，可他在这一行做出的贡献是没办法磨灭的。

陈煜川家没有什么亲戚，目前那边的亲戚很复杂，就不多说了。

因为母亲不是广东人嘛，是外地嫁过来的，当初母亲过世的时候，自己舅舅和外公一家，都没有过来看过。

后来就慢慢断绝了关系，甚至就算陈煜川的外公外婆现在站在他的面前，他也认不出来。

很多时候，这种事情就很复杂，也理所当然。

不是自己不认，是他们不需要自己这个外孙，也就算了。

他从来就不是一个喜欢强求的人！

有可以，没有也能够接受。

陈煜川在家待了好几天，其实是有些无聊的，他喜欢出去和隔壁那些孩子玩。

虽然他年纪一大把了，可和这群孩子玩，能够放平常心。

自然每天晚上，也要和郑招娣通视频电话。

她会给自己讲她的事情，大多数都很无趣。

对于她来讲，她的年只有五天，然后就是无休止的工作。

陈煜川蛮能够理解她的，对于她而言，她总觉得时间很紧迫，她要完成的东西非常多。

确实如此，郑招娣要做的东西是旁人无法想象的。

很多人只怕知道她现在要做的，都会大吃一惊，甚至是觉得痴人说梦。

可在这样一个大好的时代，在这样一个完美的大湾背景下，她不借着这一股向南吹的风，那么她的理想可能永远没办法实现，所以她拼了命的去完成。

陈煜川自然很支持。

而陈煜川的生活就要比郑招娣有趣多了，郑招娣也很羡慕，可陈煜川不会让郑招娣来过这样的生活。

不是不能，而是她有更重要的事情要做。

同时，陈煜川也不是单纯的在玩，他也是抱着目的性在做这样的事情。

所以啊，千万别以为玩就不是正经的事情了。

这天，陈煜川从外面回来，陈煜川的爷爷好奇的问道：“我没太明白，你每天和一群孩子玩有什么意思？”

陈煜川回答道：“爷爷，你觉得什么是民间艺术？”

陈先令有些没有明白陈煜川问这个问题的用意，不过既然他问了，作为长辈还是应该做出解答的。

“民间艺术是针对学院派艺术、文人艺术的概念提出来的。广义上说，民间艺术是劳动者为满足自己的生活和审美需求而创造的艺术，包括了民间工艺美术、民间音乐、民间舞蹈和戏曲等多种艺术形式；狭义上说，民间艺术指的是民间造型艺术，包括了民间美术和工艺美术各种表现形式。”

“那流传最广的京剧，算不算是民间艺术？”

陈煜川这个问题问出来，倒是让陈先令沉默了。

许久后，他才回答道：“京剧自然也是民间艺术，虽然京剧流传甚广，可它也是民间艺术。”

陈煜川点头，说道：“其实我今天在人民日报上看到一篇文章，关于如何提升传统民间艺术的影响力就提到了咱们的画沙。”

陈先令哦了一声，回复道：‘你拿给我看看！’

（以下是我的心里话）

突然想说点什么，也仅代表我自己说点什么。

从二零一九年开始，我便开始致力于民间艺术的创作。

写了有京剧的《京剧世家》、《京剧名角之杨小秋传》，皮影戏的《国粹皮影》以及沙画类型的《属于我们的大湾时代》。

很多人问我写这个做甚，又赚不到钱。

除了《国粹皮影》拿了一个二等奖，其他的作品都是在用爱发着电。

为什么想要写这种吃力不讨好的，我是觉得既然要写书，那么一定要去表达什么，去传达什么。

可能是思想，可能是觉悟，也有可能是我内心的一些想法。

传统民间艺术，在某一个时间段，在某一个地区，是发过光发过亮过。

到了如今的这个时代，民间艺术便只能够成了民间艺术。

最大的原因莫过于这个社会和社会节奏太快了的缘故，导致了快餐文化成为了正统，已经没有人有闲暇时间静下心来，真正听一曲戏，剪一张纸了。

那么民间艺术要如何发展，这个问题我一直在思考。

我在《京剧世家》里表达的观点，京剧是需要国家大力扶持，甚至在传统节日搬上电视台。

我在《国粹皮影》里表达的观点，是要建立一个皮影之乡，将皮影的表演可以在全运会、亚运会的开幕式表演。

我在《属于我们的大湾时代》里面表达的观点，是要举办国际沙画比赛，扩张影响力。

如果一个东西，只能够在一个地方发展，千百年以后，那么我们只能够在历史书上找到曾经它存在过。

民间艺术只有在原定的基础上不断的创新与改革，才能够被现在的年轻人接受，年轻人始终是这个时代的主力军。

三年，从二零一九年到如今，已经快三年了。

我在宣传民间艺术方面所做的微不足道，也反响平平，可我从未想过要放弃，有过一丝动摇。

在未来，我也会在足够了解民间艺术前提下，继续创作川剧、黄梅戏、中国武术、书法等等类型的。

不为自己，只为热爱！