我的心脏突地一凛。

包阳阳提出了一个问题，那就是光的使用。任何镜头的合成皆是画面这个最小元素，而画面的构成无非两种：光与线。

线条这玩意儿，完全和导演构图、摄影机先进水平相关，可光线的运用，在国内剧组内一直谈不上被普遍重视。

通常我们要求的光影设计，不过要求拍摄不曝光，有个基本色调就行了，教材上都不会重点说的。若是希望再翻出点新花样，没有几个导演愿意在上面下工夫。

“你有什么想法？”我询问包阳阳。

我不得不承认，这方面我很欠缺，远不如包阳阳。

“我也不清楚。”包阳阳小声说，“只是现在用数码摄像机多了，光感要求更高。以前电影拍摄用胶片，电视剧拍摄用磁带，光感与现在感觉不太一样！”

我点点头，理解小包的意思。现在多数使用数码摄像机，画面会经过压缩，没有曾经传统的的质感，但光感灵敏度，却比以前要高。因而画面效果反而没有过去的好，一点点小东西，都能映得一清二楚。

“说下去。”我点头道。

“我平时和他们灯光师合作比较多，他们的活计现在不多了，在新型摄影器材下，对打光板的依赖也没有过去的重了。如今灯光师对灯光需求变大，如果灯光不足，不仅拍不出建筑物和夜景的区分轮廓，躁点也很明显。如今的戏份，不同的剧组之间，日间戏大家都差不了多少，夜间戏差异就很大了！”包阳阳结结巴巴道。

他是摄影师，与灯光师打交道要比我们做导演的更多，有些情况，平时私下聊天就能获知一二。

我陷入沉默，大脑在飞快地思索。

的确，以现在国内拍摄看，不同剧组白天戏份的光线没有多少差别，相反夜间大点，很大原因是光源的取舍。

这点对比当今的古装剧和过去古装剧最为明显。以前室内戏中，光源要么是从手中的灯笼或者火烛上射出，要么是来自桌面的蜡烛及油灯。甚至在古典及老一辈的武侠中，也能看见端倪，古龙中多次出现“火折子”这一物体，而古书中更是有听到动静，下床点灯的描绘，这些在当今及影视作品中都很难一见了。

“……现在大多数古装戏的夜景，男女主人公进入空屋，明明没有人，却亮着几排蜡烛。不点灯，也能夜能视物、目视一切，坐在未点灯的闭塞厢房内，光源就明晃晃地打在演员的脸上。”我长叹口气，摇摇头。

“没错！”包阳阳激动地说。

他一巴掌拍到桌上，扫下半摞稿纸。小胖忙掏出手机在旁拍照，见我看他，这才委委屈屈道：“我这不是先取证吗？要万一被砸场子了，还能找个地方告一告！”

包阳阳瞬间脸红了。

我面无表情望着小胖。

“好！好！我不拍了……”小胖默默收回手机。

我和包阳阳继续讨论片场光线，由此谈到灯具。从火把到擎，再到后期的灯笼，或是金属，或是玉制，或是雕花、或是人像，华夏的灯具不仅仅是照明的工具，随着时代的演变，它所蕴含的艺术感和美感都是历史的瑰宝。

它们造型各式各样，因为高度和原料不同，光线也不同。

“但目前电视剧就是随意用光线打亮，导演观众要求也只是拍摄清楚……有的夜间戏，拍摄的就如同白天般，能清楚看清房间的每一个角落。”包阳阳有点委屈，他觉得这些也该改变。

我不住点头，附和道：“我看能不能联系一些厂家，制造出一批灯具……”

“对！需要注意灯具摆放的位置，还有光源的照射强度……又不可能完全不用现代打光！”包阳阳激动道。

虽然说是要复古，但拍摄电视剧完全靠蜡烛和油灯取景肯定是不行的，毕竟亮度不够，拍摄的也不太好看。而且画面感的三维感是由层层光线组合而成。

冷色调，暖色调，不同色调的拍摄，感觉也会不同。

就打比方吧，张艺谋的《大红灯笼高高挂》，他的室外景，有一个在逼仄的长方形的院子中无数只红灯笼被挂上去的场景。这色彩运用绝对是绝了，灯笼本来是红的，是热情的象征，却在晦暗的阴天里，阴郁难言。

有多少人知晓，他院子中的灯笼内用的是电灯？

虽然他在片中的也有老人往灯笼里点火的桥段，那种光线是流动的，而院内的光被凝固下来，色泽就不一样了。两种对立的光就像两种相互对立的意识，凝固着，燃烧着，熄灭，再点燃……

“如果靠近光源，可以用柔光灯。”我随手从口袋里掏出中性笔，随意在纸上划拉几下，后来发现纸不够用，可如果在分镜稿上随意画，又有点可惜了，扭头叫嚷：“小胖！小胖！”

小胖听得我的叫喊，连滚带爬地跑来，又是拿纸，又是沏茶。我却抖抖纸张，在包阳阳面前拿笔划拉了，拿给他看。

“就这样，这个场景可以在这几个位置标点，这是个光源，这是另一个光源……这四台摄影机的位置得这么安排，不然镜头切换时，光影位置都左右颠倒了，观众容易头晕。”我比划两下，包阳阳点点头。

“我会跟灯光师说，多匹配点路灯，看看颜色效果。你到时候和他沟通下——当人物远离光源的时候，要以光线的稳为主，打在身上颜色要暗些，包括脸和服饰光线要协调，除非特殊场景，不要让哪种因素过亮，夺人眼球，引人瞩目。”

我一口气说了许多，包阳阳听了，连声说好。他指指稿纸，问我如果摄像机在这个位置是不是就不能用硬光了。

“没错，不用！”我说。

所谓硬光，指的是强烈的直射光，亮度间距比较大，可以造成明暗对比强烈的效果。

一般这种手法在电影中使用得多点，电视剧中，在夜间大量使用硬光和背光，那比较适应都市剧灯红酒绿的场所。

“直射的光线从这个角度射来，虽然也有夜间的感受，但美感就被破坏殆尽了。观众的眼光很有可能就被这古怪的光线所吸引，容易忽略剧情。”我当着他的面，重新临摹了一张分镜稿，和一张平面的场地图，标上光线和色彩。“近景的话，脸贴近在光源点，脸部光源可以打亮一点！但用强一点的柔光灯……我们等场地布景完成后，再做实验，力求找到平衡点。”

我包阳阳讲解，这算是例行的准备工作。

他是摄影师，对光感很敏锐，有的话题一说，立马意识到了，甚至能够举一反三。

而小胖不一样，越是经验泛泛，越是满脸钦佩。

什么软光硬光，远光源近光源，他都听不懂。他只能慌手慌脚地把茶杯搁好，然后远远站在一旁。

仿佛我们说的不是日常探讨，而是皓首穷经穷极一生得到的瑰宝。

包阳阳听一句，应一句，忽然想起什么般，道：“马上要到夏季了……可剧本是冬季的，故事里有许多雪景！雪花是可以用造雪机和特效做出来，但日光却不大相同！”他有点困惑，摊着手问我道：“这情况怎么解决？难道冬日景色中，也阳光充足吗？”

我愣了几秒，心中暗暗一惊，嘎达一声，手中的笔也不由自主掉落在纸上。小胖见此，用眼刀狠狠地剜了包阳阳几眼，仿佛责怪他为何提这样问题。

“你有什么好办法？”我有点慌，问包阳阳。

包阳阳只是摇头，满脸苦恼，他和我一样，显是想不出来什么好办法。拍摄就是这样，有各种各样层出不穷的问题。“那我回头再想想！”我将分镜稿一收，又和包阳阳聊了几句。“雪景的光线的确是大问题，马上就入伏了，总不至于一边艳阳高照，一边雨雪纷飞，这拍出来，效果很魔幻！你也先回去想想，我也想，过两天再问问有经验的导演，看他们怎么说！”

包阳阳答应一声，收了东西，扭开了门，重新出去了。

我吩咐联系采购人员，将之前说的灯具项目给备上一份，让他们去跑，等他们拿了各种样式及报备表，再给我看。届时我们要把灯具和夜间灯光给定下来。

做完这一切，已值中午，连忙赶回家一趟，取鱼给我二伯送去。我进家门时，空荡荡一片，寂静无人，我带着小胖进屋，在厨房里找到黑色垃圾袋，把浴缸里的鱼给捞上来。

那鱼生命力顽强，我们抓它时费了好大的功夫，装它时也不遑多让。最后完成后，洗手间给淹了。我没办法，指挥着小胖又是拖地又是挪东西，最后，我还在塑料袋里搁点水，防止鱼死了。小胖是我助理，他一路服侍，开车打点，扛物下楼，兢兢业业，虽粗心大意，可手头的确有一把力气，省了我很多事。

我们这样直接开车去了我二伯家。我二伯家在一处破败的小区内。我小时候曾经来过几次，那时候还很繁华，但一座小区的衰败程度往往和它的建筑年限有关，这栋小区建立至今也有近十五六个年头了。灰色的外墙加上裂开的水泥路面，显得整栋小区都灰蒙蒙的。

车辆不能驶入，只能在附近停靠。

“拎着！”我把手中的黑色塑料袋给小胖，小胖只是摇头。

“怎么？”我说。

“……”

“扣你薪水啊！”我说。

小胖顿时一个激灵，把塑料袋给接过去了，眼观鼻鼻观心，特别的镇定，整个人端站着就像一座雕像，除了手中鱼儿，往塑料袋外溅出一泼水。小胖吓了一跳。

“鱼儿啊，鱼儿啊，你别怨，你天生就是被人吃的命！”小胖一路念叨，一路低头跟我走。“为什么不让热心的摊贩杀好了呀？”小胖忽然问我道。

我：“……”

这我怎么知道，不是我爸妈留着的吗？

我摇摇头，没回答他。一路默不作声。去我二伯家的路中，我的脑海中也在不断盘算着工资的事：脚本与灯光如何谋划，滤镜和颜色如何使用才更显美感，这些要找哪些人请教……小胖胆战心惊，懦弱非常，亦步亦趋地尾随在后。