一旦进入工作状态，焦无远也不客气了，直抒己见，说古谈今，若是思维稍缓一点，就跟不上他这语速了。

钥匙管理员站在门口看了好一会儿，觉得挺无聊的，便独自留我们在此商讨，甩着钥匙绳子下楼打麻将了。

“林诗音的服装以纯色为主，可以有暗纹。孙小红以红色为基调，但不要颜色太深太纯，避免早期时喧宾夺主，可以在后期改换颜色，类似大红色，这样比较能吸引观众的眼球，也把情感给抬回来。”

我的侃侃而谈也让焦无远一阵点头，他说道：“是这样了！可以加上小碎花……”

他掏出笔记本，拿笔在上面随意划了几道杠子，一套外衫的模样就玲珑有致地跃在纸上，接着提笔在外衫边缘点上一大堆小碎花。那花点一露，仿佛真正的孙小红已经穿着这样的外套出现在我面前了。

“体现人物性格的，不仅有颜色，还有服饰！”接着，一些佩饰就出现了。

不是当代人所说的服饰。

中国古代服装基本包括四个方面：衣服、佩饰、化妆与随件。这玩意儿是专门的学问，当属学得好的，才该去设计创造。而不是我这么一个研究过几部戏，就能轻而易举提点的。专业活，还得专业的干！有时，就是这个道理！

“好！”我毫不吝啬地夸赞。

焦无远执笔的手一顿，面色古怪地看我两眼，之后又道：“你这人也挺有意思。”

“怎么说？”我说。

“现在来订制服装的剧组，无非是两种人。”焦无远不以为然地说，他低头观看笔记本，那只圆鼓鼓的，微微凸出来的假眼珠子怎么样也没有办法对准笔记本。这种无机质的感受给人以怪异，出于礼貌，无论如何我都不该关注他人的缺陷，可这种特异的不常见的材质光泽仍旧吸引他人的瞩目。

“哪两种？”我情不自禁地问。

“一种是，直接把需要的服装要求向设计师一扔，也不提意见，不给建议，出了结果了，再来挑刺，摆甲方的姿态……另一种，两条标准，复古；裸露，玩中西结合的。”

他想了一会儿，又说：“这几年又多了另一种，直接要求复古，百分之百原搬！”

“那不是做影视的。”我淡然道。

“现在不做影视的很多。”焦无远说。

“但我想做一部好影视！”

“……”

焦无远停顿了一会儿，看了我一眼，他语气沉重道：“你能做到！”说完，他又把话题李寻欢的服饰上，焦无远有一套看法：江湖浪子，曾经的探花郎，潇洒过，孟浪过……世家出生，服装的材质不能差，颜色不能太打眼。但服装可以用毛刷或者是铁刷做旧，要做到在人群中鹤立鸡群，但也不能太扎眼的意味。

看他那么有条不紊地谈论，我便知晓交给他可以放下心。做导演有时候就这样，不需要行行精，但哪一行都得要懂一点。这种知识的懂，不是在互联网百度知道知乎之类上学习的，得要找专业书目，刻苦钻研。

外行人恐怕觉得这一类人很无聊，但内行人却知道，要在这一行成功，得要下真功夫。

只有这样，成立剧组，找团队成员时，才清楚哪些人是卖弄学问的半桶水，哪些又是真金实银的聚宝盆，哪些是口若悬河的按图索骥，哪些是引经据典的老学究……

如今看焦无远的言行举止，所言所谈，我稍稍松口气，能放下心了。

“谢谢，谢谢，一切都仰仗您了！”出仓库门后，我忍不住再三向焦无远道谢，焦无远推却着。

他锁了门，我们二人一直走到楼下办公室，振烨公司的人刚才闹腾半晌，现在都心神疲惫，个个无精打采的，分散着坐在办公室的角落里，手里持着手机，刷得好不亦乐乎。

见我们进门，有几位稍稍抬起眼，打量我们一阵子，接着目光又再次飞快落下，凝视着手机屏幕。

我和焦无远又客套几句，准备后期事项：“如果灯光指导那有空，我会给焦先生打电话，看能不能抽出个合适的时间，大家在详细讨论下。稿子如果做好了，可以先发给我，邮箱地址就是……小胖！小胖！你把我们公司的邮箱发给焦先生！”

我伸直脖子叫嚷。小胖吓了一跳，连忙收起那副和女员工调侃的猥琐相。他耷拉个脑袋，无精打采地跑过来，傻乎乎看我。

“邮箱地址！”我又嚷了一遍。

小胖这才醒悟过来，缓慢地掏出手机，不情不愿地操纵着。

我冷冷扫了他两眼，觉得前几天忽然感到有助理的欣喜都烟消云散，只觉得雇佣小胖是我穿越过来以后做的最傻的事。

只是这话只能想想，在这个场合不能多说，于是我客气地与焦无远又说了几句。焦无远面带微笑，谈拢了生意，心情也好上许多。

我心里还在揣度着，得了！回去还得让小胖印一沓子名片，让小胖随时揣着，以后有什么事，直接发名片！

我以前一直不太理解，那些打工的，动不动发名片是什么意思。直到如今，我深切地感受到这玩意儿的重要。

像小胖这样无精打采的，太丢份了……算了，还是先把小胖给开了，比较省事！

我面色悻悻的。焦无远已经在桌上翻找到名片交给我了。我看到抽屉中的特效公司的名片，多嘴地问了一句：“焦先生认识特效公司？”

“这个？”焦无远也不含糊，直接把那张名片捞起来，递给了我。我顺手接过，果然是特效公司，心里有点奇怪。

“以前合作过，我以前给一个电影剧组做服装设计，那时候的后台相遇，互相递交过名片。”焦无远说。

“哦，特效电影，那一定很了不起吧！”我翻来覆去看那张名片，默默将背后的联系方式背下来。我知晓，这事要指望小胖有眼力见，是不太现实的！

“很普通。”焦无远摇摇头。

他欲言又止，仿佛不愿意说别人坏话。

“他们是做什么的？宇宙战争？光影打斗？”我背完号码，捏着名片，好奇地问焦无远。焦无远想了又想，最后老老实实回答：“主要是古装建筑设计。

现在剧组大多是在摄制棚里拍摄，后面全铺上绿布，山川水流，竹轩密林，皆是特效合成……说句不好听的，粗制滥造，是一部由特效堆砌的春花秋月，夏虫冬雪的作品！”

我手里翻玩着名片，纸片在手指中翻滚。我的脑子在飞速地思索，思维也更加敏锐，名片越翻越快，像刀片般，下一秒就要砍向别人脖颈上的动脉！宛若死神降临！

“特效！”我喃喃自语道。

“没用的东西！”焦无远摇摇头，他的声音把我拉回现实。当然，他的话里还带着那些糟老头子素有的固执己见，可一把再糟的钝刀在空中挥舞，也能让人感受到切骨的凉意。

“以前拍电影，天南海北，世界各地到处跑！”焦无远道，“现在就窝在棚子里了……可世界上没有哪一栋屋子地板上的虫蛀是相同的，也没有哪一片雪花是相同的！加拿大、澳大利亚……和东北老林内的大雪是一回事吗？棚子里靠特效做的是一回事吗？”

我承认这点，笑了一下，把手里头的名片还给焦无远，可也忍不住问道：“那拍雪景怎么办？现在我们这边是大夏天，澳洲和我们相反，总能拍点雪花……不然，造雪机虽聚拢点雪出来，但光线总不一样！”

的确，刚刚在看到名片那一刹那，我动了点用特效的愚蠢念头，可接着又飞快地被打消掉了。摄像机不能解决的事，未必特效就能解决得好。再者说了，想在这炎炎夏日中拍出雪景梅亭的场景，总不能到澳洲临时搭个影视基地吧？可若这些方法全然无效，难道我们真的只能磨蹭时间，拍个一年？

不料，焦无远听罢，大吃一惊，问道：“难道你不知道布料是吃光的？”

“当然知道。”我心里有些奇怪，要不是为了布料的吃光性，刚刚我有必要谈那么多嘛？

“哦，你还太年轻了，可能不清楚。”焦无远忽然醒悟过来，“你没有见过老一辈的摄影棚？”我摇摇头。焦无远解释道道：“过去有用毛竹搭起来的摄影棚，那时候补光又不像现在有打光板，有些戏份得要看天气演，有时日头毒，就拿布条铺在上面的竹竿上，能挡一些光，这样拍下来好看！”

我忽然醒悟过来。

一点灵感从我的脑海中漫起。

它就像是沾染点薄荷的绿色，瞬间醍醐满脑，原先昏昏沉沉的感受被驱逐出去。

没错，布料是吃光的！

就像坐高铁时透着车窗看到的那样，有些田野或者靠郊区的地方搭建了大棚，现在虽然多是玻璃和塑料薄膜式。可还有一种大棚，是用布料搭在架子上的，这些布料能够阻拦光线，保持热量。

我打了一个激灵，把感激的目光朝焦无远投去。

焦无远似乎并没意识到，只是客气地跟我说了几句话。正如他刚才所言那般，这种方式不是独创的，只不过在当代，容易被忽视。

老一辈没有如今得天独厚的环境和机器，因而只能用他们独特的思想和技巧解决一个又一个的难题。这种方式我应该知道，我以前也学过，《艺伎回忆录》也是这么打光的，在楼与楼之间的顶端搭上布料，这才营造出美丽的景色。只不过知识与实际运用有区别，我的脑子先入为主地把它当作大难题，因而忽略了这点，没有意识到这反而是理所当然的方式。

我再三感谢，这才领着小胖起身告辞。临走时，办公室内的员工还在低声交谈，有些人埋着头，神情专注。

过了几天，我叫来灯光指导，又把包阳阳叫上，几个人对比着光线翻看布料，经过一番试验，终于挑出合适的布料。也找到性价比最高的、具有最合适的吸光效果、足够让我们在夏季模拟冬天光线拍出雪景的布料——绸缎。