“我再考虑考虑吧！”

见这些探病的人进门，我便含糊应对，不想再提这个问题。李为迎听出我的意思，爽快道：“那好，我先回去。”

丁惠等人站在门口不敢说话，全都怔怔地注视李为迎。

“走！走！”我说，“我就不送了。”

“好，我自己还回得去。”李为迎说着，把削好的苹果往我手里一塞，“我还年轻得很，还没老到要人扶持指路的地步！”

“这苹果……”我一惊。

“你吃。”

“我不吃！”我怒道。

“唉唉，你这孩子，真不听话！”李为迎走到丁惠旁边，她那边三个女孩，两个男孩，全都傻了眼。他跟几人道：“他可真任性！你们劝劝他！”

那几个孩子都傻了般，兀自站在原地。

李为迎摇摇头，招呼他们让开，就出门去了。我气得肝疼，手里握着苹果，汁水淋漓，很是狼狈。

好一阵子把削好的苹果放下，擦干净手，这才有机会和几人说话。段必胜把他们接来后，仍东拉西扯。人就是这样，一个人守在病房里，实在无聊；可来了人吧，勉强打起精神应付，多半也是给自己气受。

“刚刚那是李导？”丁惠惊讶地说。

“对。”

“他也来探病？”

“有点事。”我有些不耐烦，为了他的事，我着实气得不轻。

丁惠看出我心气不平，有些茫然，她不知道该怎样找出个合适的话题，就只能手足无措地愣着。秦业却东想西想，想到其他方面上了。他悄摸摸地问我道：“幕哥，你和李导是不是亲戚？”

“不是。”我瞬间气得肝又疼了。

“别气！别气！”段必胜看出我的不高兴，可怜我，安抚道，“他们那个圈子里的人认识，倒也很平常。”他又扭头问我道：“他是有事找你吗？”我一手摁住肝，摇摇头，不想再答。

“你们是怎么认识的啊？”丁惠又好奇问。

“你忘了？”我奇怪道。别人不知道我和李为迎认识，那还情有可原。不过丁惠要是不知道，也有点奇怪。“前年春节，中诚的崔白夜老先生住院了，台里叫李导来指导下节目，我给他打下手。”我说给丁惠听，“你当时也在台里。”

“啊！对，有这件事！”丁惠不好意思地一笑，然后摇摇头，“我忘了！”

“你总是喜欢忘事。”吴曼琳也跟着笑。

“我也知道不好。”丁惠嘟起腮部，她从门边绕到窗子前，去看外头的风吹草动。只见杨柳绿荫，有片叶子扑簌簌落下，却是上面枝头鸟儿惊起的。“……可我怎么样也改不掉！”丁惠回过头来，满脸苦恼地说，“我告诉自己一千遍，一百遍了，可我总记不住。该忘的事，一个字也不少地会忘掉！”

她说话时的姿态天真可爱，可语气却苦恼之极。

“唉，惠姐！”段必胜哀叹道，“那是你心放太大了！凡事小心点，谨慎些，就能记住很多东西……”

他又看看吴曼琳，道：“你但凡有琳琳姐细心的半分，也不会总做出惹人讨厌的事。”

“我也知道你说的，可我就是无法小心谨慎。”丁惠不好意思道，“我妈妈说我大大咧咧，天生是个男孩子的性格，难过得不得了。我小时候也为这个懊悔，也想不再粗心马虎，可怎么样也没学会，后来放弃了，就想，怎么样也是过下去，心思放粗点，也没有什么不好。”

段必胜还想争执些什么。

我不愿听他们争论，这在病房吵得人头疼，就说：“记性差点也没什么不好，我有的事想要忘记，可总难以忘怀。”

一提到这些事，千般思绪涌入心头。

有些事小时候不觉得，嘻嘻哈哈，不过一笑，转眼就忘了。过后反而会对当时或是愤懑、或是激情的情绪感到可笑和尴尬。但童年越不在意的真相，成年后会化为越难磨灭的情绪，反省、苦闷、悔意、痛苦、惆怅，接踵而来，不可断绝。那时候觉得，能够忘记反而是一件好事！于是一边遗恨记忆日益衰退，一边又羡慕起满眼快活、潇洒自若的人起来。

丁惠一听我这话，瞬间乐开花。

她可不知道我心中的想法，只腼腆地微笑。段必胜叹口气，道：“既然你不在意，那就一切好说了。”

几人又说笑了一阵，直到护士来换药，段必胜这才后知后觉，起身道：“这个时间点了，也该回去了！”

丁惠才恍然大悟，脸上露出茫然若失的神情。要是说，丁惠傻傻的模样掩盖她真实的想法，那吴曼琳举措不安的神色就更加明显了。

我满心疑惑，扫了她们两眼，问道：“还有什么事吗？”

吴曼琳犹豫了下，忽然跳到我面前。

她这大胆举动着实吓了旁人一大跳，显然他们都没料到吴曼琳有话要说，一个个齐愣愣朝吴曼琳望去。

吴曼琳直视我，问道：“如果你说……我想提高演技，该怎么办？”

我眼皮都不眨一下：“找个好导演。”

“……”

“然后学身段、练眼神。”我拿起手机，把之前李为迎摁灭的屏幕画面重新打开让她看，好在视频还没被关，“你看看你的演技，在对比下一线的演员……向当红小花学习，你的演技只会越来越差，那些沉淀下来的，不说是不是好的，但必然是有用的。”

我把画面指给她看，身段和面部控制，这是现在演员最差的一个环节。台词就别提了，都交给配音演员了，咱也不分析。

“你现在学的是什么？”我吐槽道，“你不是科班出身，学的表演课程也很有限，即使大学的表演课也有些局限。”现在专业表演系要开展表演课和形体，不过形体多半是跳舞，令演员的身材更好看；表演课又太考察灵机一动的转变能力，看似活脱，但实际死板。身段绝不是身材和单纯的表演那么简单，走路姿势、四肢摆动，都有讲究。可当代影视剧中大多数不太注重了，这是一种遗憾。

我在内心吐槽，减负减负，特么把知识点减了！把乱七八糟的活动和形式报告加了！

吴曼琳懵懵懂懂，不知所想。

“就像你这一段吧。”我指着画面给她看，“说这句台词时，你可以眼光先向右下，再左下，再定定地望着一个方向，表明犹豫思索后的痛下决心，不是发疯般死盯一个物体。”吴曼琳仍有不懂，我继而解释道：“这也是跟镜头相关，你的右脸入镜，之后拉了个人物中近景。你没有学过身段，所以看上去太过普通，乍一看上去，像路人一般，没有戏剧感，不利于电视剧的故事演绎。戏剧的身法讲究‘两轴三面’，先是腰带动头、胸、小腹，再由颈部带动头部，手脚并用，像个轮子般展现出风采，最后眼神向着戏剧要求的方向徐徐延伸。”

我见吴曼琳还似不懂，只能叹道：“你还是找个老师教你吧。”

“做演员一定要学传统戏剧的表演方式吗？”吴曼琳犹豫道。

“这是基础。”我说。

“……”

“所有的发明创造，都是在基础之上延伸的。”我忖度着说，“照搬照抄，已经不符合这个时代了。可在不知道怎么发展时，不如回归初心……老东西有老东西存留那么长时间的原因，从中找到优点，也能提升一大截。”

打比方说，戏剧中有两个身法“冲”与“移”，前者是把上身的胸部向前推出，而“移”则是把身体左右地摆动。这两个身段是因为过去站在擂台上，为吸引观众的注意，特意表现出来的远视场景。影视剧中则直接用特写、近景和摇镜头代替了。

不过总用摇镜头和近景容易让人观赏疲惫。至少在电视剧和喜剧电影、武打电影中，避讳大量使用这类容易造成高深莫测、故弄玄虚印象的技巧。而如果影视剧中出现大量的长镜头，或者给予足够的表现空间，这些技巧就有用了！

所以说，影视剧，是导演与演员共同组成的一个东西。不懂这套的导演，只能瞎用摄影技巧；而不懂表演技巧的演员，也只是勉勉强强应付着拍戏。如何简便、快速、敏捷地讲好一个故事，是导演首要的难题，这时候，镜头得要稳妥流畅，偶尔就需要包囊戏剧演出方式的手腕来增加故事的感染力了。

我说一句，吴曼琳点一下头，看神情不像听懂。我心中生出一种无奈的疲惫，打着吊针，体力不支，更觉软乏，因而把结论先推给她，让她请教这方面的老师，之后便闭目养神，索性不言。

段必胜看我累了，就招呼吴曼琳离开。

这小姑娘仍愣神站在原处，段必胜看叫不动她，伸手推了两把，她还在费神，兀自想着心事。

“快走。”段必胜有些无奈，“你在这也耽搁人休息呢！”

吴曼琳这才恍过神来，又怔怔望了我一眼。“走啦！”丁惠飞快跑到她身边，挽住她的胳膊，快乐地跟她说，“他说的话，你还不信？你照着学就好啦！考虑那么多，也没有用。多思索，多费神，容易枉费心机啊！”她一拍巴掌，道：“你只要按着别人说的做就好啦！之前他去读书的那一年，你也没个人商量，今天想想，明天思索，也没有想出好结果来……你那么坚持，非要出演那些观众都不看好的电视剧，也没有证明你的坚持有好报。可见，还是不要思考太多比较好，有了一条路，往上走就是了。”

丁惠说话颠三倒四，要听懂全部想法，要费一番心力。好在她大致的意思，乍听下就能明白。

吴曼琳想了一会儿，终于点点头。她又看我一眼，和其他人一起回去了。