以“兰亦堪采”为韵

侯喜

侯喜（？—822），字叔NFEC1（一作叔起），贞元十九（803）年进士登第。元和七年（812）为校书郎，十年改协律郎。终国子主簿。为韩愈友人，生平事迹略见韩愈《与汝州卢郎中论荐侯喜状》《与祠部陆员外书》《祭侯主簿文》等。韩愈称“进士侯喜，其为文甚古，立志甚坚”（《与汝州卢郎中论荐侯喜状》）。《全唐文》收其赋六篇。

此赋载《文苑英华》卷一一、《全唐文》卷七三二。梁元帝萧纲《荡妇秋思赋》：“重以秋水文波，秋云似罗，日黯黯而将暮，**骚而渡河。”题名出此。值得注意的是，此赋以“兰亦堪采”为韵，一般来说，律赋的题目与限韵在意义上是有比较明显的联系的，而侯喜此篇却例外。李调元说：“凡赋题限韵，莫不与本题相附丽，惟此题限以’兰亦堪采‘为韵，殊属风马牛，此唐人赋题所少。”（《赋话》卷二）也许这是侯喜打破常规、变怪出奇的一种方式。观侯喜与韩愈、刘师服、道士轩辕弥明之《石鼎联句》诗，争奇斗险，峭拔生硬，其律赋也多少沾染有韩门风气。

云之可观，时惟佩兰［1］，映婺女而扇薄［2］，透姮娥而幔寒［3］。缥缈如昼［4］，霏微似残［5］。乍逐乘槎之人［6］，讶鸳裾远曳［7］；每映衔芦之雁［8］，谓燕幕遥看［9］。且晓雾如縠［10］，于今何在？馀霞成绮［11］，须臾则改。讵若我终日是似，有时而待，拟六铢而披拂［12］，伴仙女降衣［13］；临七夕以轻盈，助牵牛纳采［14］。幂幂风引［15］，笼笼露涵［16］，染绛日而成蒨［17］，映青空而似蓝。冰绡若无［18］，孰不比方而皆忝［19］；霓裳倘有［20］，谁谓裁缝而不堪？吁嗟乎一言有以［21］，千秋只亦［22］，天网本疏［23］，春丝不敌［24］。今夕何夕［25］，是寻是尺［26］。如何求斯［27］，服之无［28］。

（《文苑英华》卷一一，中华书局影印本）

［1］佩兰：《楚辞》屈原《离骚》：“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。”故佩兰之时指秋季。

［2］婺女：星名，即女宿。《左传·昭公十年》：“有星出于婺女。”扇薄：扇子逐渐不用之意。

［3］姮娥：即嫦娥。神话传说嫦娥为羿妻，窃食不死之药，奔入月中。此以指月。透姮娥即透过月光之意。

［4］缥缈：高远隐约貌。

［5］霏微：朦胧貌。

［6］乘槎：旧说天河与海通，海上之人每年见浮槎来去不失期，遂乘槎而去，不知经几昼夜，恍惚至一处，遥望楼中有女子织布，又见一丈夫牵牛至水边饮水。后至蜀访严君平，乃知所至为天上。见张华《博物志》卷一〇。

［7］鸳裾：绣有鸳鸯纹的前襟。曳：拖。此二句想象云逐乘槎人而去，以云拟人，则又想象云即是追逐者的衣服，拖曳而远。

［8］衔芦：大雁衔芦草以自卫。《尸子》卷下：“雁衔芦以捍纲，牛结陈以却虎。”

［9］燕幕：《左传·襄公二十九年》：“夫子之在此也，犹燕之巢于幕上，君又在殡，而可以乐乎？”此用其字面，意谓燕子飞于云下，其景如其巢于幕上。

［10］縠：一种薄而皱的纱。《文选》宋玉《神女赋》：“动雾縠以徐步兮，拂墀声之珊珊。”

［11］馀霞：谢朓《晚登三山还望京邑》：“馀霞散成绮，澄江静如练。”

［12］六铢：铢为古代衡制单位。六铢极言衣服之轻。披拂：吹拂，拂动。

［13］仙女降衣：仙女下降时的衣服。此句与上句连言：云伴随着仙女的衣服而下降。

［14］牵牛纳采：神话传说七月七日夜为天上牛郎织女相会之夕，牛郎为会见织女而献上采礼。采即采礼。《史记·周本纪》：“召公奭赞采。”张守节《正义》：“采，幣也。”

［15］幂幂：覆盖貌。

［16］笼笼：笼罩貌。

［17］蒨：茜草。《尔雅·释草》郭璞注：“今之蒨草，可以染绛。”指绛红色。下句之“蓝”本亦草名，其叶可制蓝色染料，故以指蓝青色。

［18］冰绡：白色的薄绢。绡为生丝织成的薄绢。

［19］忝：惭愧、不如之意。连上句的意思是说：白绡若有如无，谁不拿来比喻白云，可是它们那里比得上白云呢！

［20］霓裳：像彩虹一样的衣裳。

［21］有以：《周易·系辞上》：“圣人有以见天下之赜，而拟诸其形容。”

［22］只亦：只是也，只是如此之意。《尚书·皋陶谟》“传有国至诸侯”孔颖达疏：“故有国谓诸侯也，只亦为敬。”

［23］天网：《老子》：“天网恢恢，疏而不失。”此以云喻天网。

［24］春丝：春蚕所吐之丝。

［25］今夕何夕：《诗经·唐风·绸缪》：“今夕何夕，见此良人。”

［26］是寻是尺：尺和寻皆是长度单位，八尺为寻。《诗经·鲁颂·言》：“是断是度，是寻是尺。”

［27］如何求斯：怎样去求呢？化用《诗经·周南·关雎》：“求之不得，寤寐思服。”“思”或训为“斯”。

［28］服之无（yi）：《诗经·周南·葛覃》：“为为绤，服之无。”服，穿。，厌弃。

此赋为一律赋，然篇幅甚短，可谓短小精悍。此赋很多地方表现出作者的文字功力，如押“亦”字，李调元说：“赋押虚字，惟’亦‘字最难自然。如侯喜《秋云似罗赋》……赋末押’一言有以，千秋只亦‘之类。”（《赋话》卷四）偏要押难押之韵，正是他们显示技巧的一种方式。当然，此赋将秋云写得是那样地美，尤其是“拟六铢而披拂，伴仙女降衣；临七夕以轻盈，助牵牛纳采”，不仅喻以形象，且渲染以以神话的境界，发人以无穷的遐想，美妙之极。

（尹占华）